自1972年奥林匹克运动会开幕以来，慕尼黑奥林匹克体育场的巨大冠层一直与附近的阿尔卑斯山相呼应，成为了当地的地标。旨在为战后德国展现新面孔，这座体育场具有鲜明的现代主义色彩，旨在与周围环境保持和谐。尽管有这些谦虚的意图，但是该项目从一开始就围绕着争议，其焦点在于飞涨的成本，当地遗产的侵蚀以及该国自身过去的严峻幽灵。
      举办1972年夏季奥运会的决定慕尼黑举行西共和国相当大的政治意义德国。奥运会的国际视野是该国树立自己新形象的最佳机会之一。1936年柏林奥运会是纳粹政权的一次展示，这一事实为慕尼黑奥运会的组织者展示了更大的动力。那德国曾委托那个特殊的年代过去。结果，与柏林的纪念性设施形成对比，慕尼黑的奥林匹克运动场将变得更加谦虚和柔和。
       这种精神是Behnisch和Partners计划的特色（B + P），斯图加特公司在比赛中占上风，为奥运会设计了设施。为了避免单个结构固有的不朽性，他们的建议是将各种场所和附属功能聚集到足够近的位置，以使它们由一个公共结构元素结合在一起。体育场本身的概念源自第一次世界大战结束后在东欧通常建造的“地球体育场”：利用现有的地形，场地的空间和可容纳9万名观众的座位将被雕刻成而不是建在上面。这既是实用的选择，也是象征意义的选择，因为设置在地面上的体育场不会为游客提供雄伟的建筑物，而是将其巧妙地融入到该场地其余部分所创造的理想巴伐利亚景观中。
       当下沉的竞技场由B + P开发时，公司求助于设计师Frei Otto来将整个建筑群联系在一起。奥托花了十年的时间研究悬挂式屋顶下的空间封闭，由于他对蒙特利尔67世博会德国馆的贡献而受到特别关注。奥托与B + P合作，帮助设计了一种用于钢缆和丙烯酸板的拉伸屋顶的方案，像一个巨大的分段帐篷一样在奥林匹克场地上伸展。半透明的顶篷旨在遮挡运动员和观众，而不会遮挡视线或投射不均匀的阴影，以免妨碍奥运会电视转播的画面。
     尽管B + P的概念已获得第一名，但并非没有坚定的抵抗。慕尼黑及其周围的多个组织反对侵略现代主义建筑，激起了整个1960年代的争论。有了这些保守的影响力，B + P觉得他们的参赛作品不太可能赢得比赛。但是，慕尼黑市长和陪审团主席埃贡·埃尔曼（Egon Eiermann）都支持该提议，使之免遭早期淘汰。然而，即使在比赛结束之后，设计的反对者也抓住一切机会阻碍了进步。1967年，当B + P威胁要起诉Olympia Baugesellschaft时，紧张局势达到顶峰根据两位当地教授的报告，该报告认为张紧屋顶系统不可行，并要求第三名参赛者设计替代的顶篷方案。即使在这场骚乱被庭外解决后，公共规划官僚机构也通过尽可能延误每个连续的许可来发动自己的运动，反对体育场。
       局部抵抗可能会延迟体育场的建成，但并没有阻止体育场的建成。在58个铸钢塔架之间架设了436公里（271英里）的钢缆，支撑着由八千个有机玻璃板组成的弯曲机盖。巨大的结构，最终几乎涵盖了75000平方米（807293平方英尺），使之成为最雄心勃勃的建设项目西德国从未见过。这是一项令人印象深刻的技术壮举，但留下了弗雷·奥托（Frei Otto）迷惑甚至苦涩。作为严格的功能主义者，奥托从未对项目的象征性感到满意。奥托所使用的有机玻璃超出了奥托所使用的普通轻质膜，这一因素与他对临时结构的看法格格不入，并导致该项目的预算急剧增加。
      尽管Otto的轻型，经济高效结构的愿景没有实现，但场地规划成功实现了Behnisch的目标，即将新的奥林匹克公园与其法西斯主义的前身隔开。凭借清晰的轴线和大胆的新古典主义建筑，沃纳·马奇（Werner March）为1936年柏林奥运会所做的设计令人赞叹不已，通过对周围环境的视觉支配，彰显了第三帝国的力量。相比之下，慕尼黑的体育场与丘陵，溪流和小湖的环境相同，甚至从属于该环境。红色，金色和紫色等颜色也被认为暗示着独裁统治，因此避开了巴伐利亚乡村的自然蓝色和绿色，而讽刺的是，该设计被指责完全不顾当地遗产。